三牛文化（武汉）分公司

    剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 

舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可江满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 

在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 

1． 聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 

2． 罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。 

3． 回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 

4． 成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。 

5． 简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。 

6． 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。 

7． 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。 

8． 散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。 

9． 一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。 

以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。

2剧场舞台灯具的配置

舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分 

一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。 

1． 面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 

2． 耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光靠观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 

3． 脚光一般在台口外靠乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 

4． 远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。 

5． 包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。 

二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。 

1． 假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。 

2． 假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 

3． 二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 

4． 三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 

5． 四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 

6． 五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 

8． 地排配置地排灯。 

9． 流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。 

10． 左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。 

有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。 

配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。

主 题：舞台灯光的设计

（一）舞台灯光的设计要求：

1、舞台灯光应具有四个基本要素：视觉、写实、审美、表现。

2、灯光具有四个可控制的属性：亮度、色彩、分布和移动（指灯光的变化）。

3、运用灯光的这些属性可达到四个目的：清晰度、组合、形状显示、气氛。

4、舞台灯光设计要充分考虑到活动面积范围，还要根椐需要为我所用合乎逻辑的原则下设计。一般说来、表演区应有12米-16米，宽10米-12米深大小的面积才能使演员感到：表演自如;灯光设计要满足大面积布光，避免出现灯光盲区，灯光布局对演员和观众是一种语言，情节的发生和感情变化可以通过灯光来表现。

　　灯光设计人应充分运用灯光的语汇向演员和观众表达情感寓意，在观众的心中产生灯光无声胜有声的舞台效果。再通过调整灯光角度和颜色，可以改变人的视觉效果、使瘦子变胖子，使胖子变瘦子，使矮子变高子，使高子变矮子。给观众一种美上加美的艺术享受，这一项重要的任务完成的好，坏，与布光，用色准确性有直接关系。

　　光色是舞台美术表现空间造型的基础，光色的塑型效果不仅可以强调人物的表演、事件的时间、季节和环境的气氛，而且光色的明暗还能加强虚实的表现，有助于情绪感染，引起人们的联想。如果没有光色的效果，可以说舞台的演出将黯然失色。

　　成功的灯光表现总是以它特有的明暗手段表现环境和突出人物，尤为重要是以景托人。例如说：闪电效果的处理好坏，直接影响着演出效果，因而要仔细体会导演的提示，构思剧中各种闪电的形象，以及明暗，强弱的变化，起到配合剧情，烘托表演的作用处理。

　　为此，一方面是通过舞台灯光的手段表现空间，即在有限的舞台空间里帮助表现剧本所需要的无限空间；另一方面则是随着戏剧演出的进展，在时间的延续中，利用灯光的明暗起伏、画面的光比、色彩变化（色彩前后对比）及表演区（光区）的改变等诸手段来加强戏剧演出的（流动的）画面空间效果，灯光的场中的变化。这些表现手段可通称之为舞台灯光节奏处理。

　 （二）舞台灯光的设计理念：

　　舞台灯光在舞台美术的艺术创作中占据着十分重要的地位，我们把光和色作为舞台灯光重要表现手段。通过舞台上的光与色，发挥舞台灯光的作用，完成灯光语汇的功能。我们在舞台灯光设计中选择光色从时间、空间角度来选择，从光源角度来选择，从布景、道具、服装、化装角度来选择。从戏剧情节、人物心理变化来选择。舞台的光与色，就可以在舞台上以人物为中心的前提下，创造出新的形象、新的意景、新的天地。

舞池灯光系统是歌舞厅灯光设计的重点。一般评价一个歌舞厅灯光的档次和艺术水平，主要是根据舞池的灯光系统水平而定。  灯棚位于舞池的上方，其功能主要是用作吊挂历灯具，同时本身也有一定的艺术造型，起渲染气氛的作用。

  灯棚通常多用50mmX50mmX5mm的角钢焊接成网格结构，网格大小约为1mX1m左右，视灯棚大小而定。如灯具较多时还需在网格上再铺上铁丝网。角纲或铁丝网均需涂以红丹（防锈漆）再涂黑色油漆以防止锈蚀。灯棚上方的水泥顶棚也应涂以黑色，可减少灯棚在不亮灯钢管沿网格敷设，引入灯具的一段可穿金属软管（蛇皮管）。全部线槽、线管、软管等也一律涂黑漆。近年则流行灯棚用钢管造型以及代替角钢，且只涂红色防锈漆而不涂黑漆，是一种比较粗犷且更具时代感的风格。  灯棚的大小和形状随着不同时期和歌舞厅不同功能而流行着多咱多样的结构。早期常见的灯棚面积与舞池同样大小，形状有圆形、方形、长方形、多边形等，棚上除挂上几支主灯（如宇宙灯、半球灯之类的转灯）外，其它就密密麻麻地布满其他衬托灯，如雨灯、聚光杰、边界灯、筒灯等，当时流行的观点认为灯棚上灯的数量多才够派头。细分析这种做法有几个缺点；A分布大量的衬托灯，只会大大增加耗电量，灯光变化的效果并不明显。B灯具越多灯泡损坏率就越高，增加舞厅的开支及维修人员的维修工作量。C吊挂的灯具太多会增加灯棚的重量负荷，要灯棚稳固，其造价随之升高。D由于灯棚面积大，灯棚造价也大，且棚上一般不装天花板和吸音材料，直接影响着舞厅的声学特性，导致音响效果变差。近年来随着现代人的欣赏水平提高，观念有所更新，灯棚面积趋向小型化，形状出现了不规则化，灯具数量少而精，更多地采用电脑灯及镜处动作型灯具，效果更佳，而灯棚却显得简洁化。

  2、灯具

  灯具在灯棚上的分布应以光斑能较均匀分布并覆盖整个舞池为原则。灯光的色彩变化和动感变化应能满足为音乐、舞蹈服务，为舞厅的风格和艺术效果的整体服务。因此，灯具的选用应以花样变幻多，色泽变化大，动感强等为主要特点；花样变化会加强美感，色泽变化使人引起激情，动感强会激发人们强烈的跳舞热情，达到欲罢不能的意境。早期常用的灯具有：声控满天星、钻石莲花灯、菊花灯、组合图案灯、边界灯、八爪鱼、雷达灯、万向幻彩灯、魔鬼灯、玻璃球、雷光管、柴光管、频闪灯、聚光灯、雨灯等。  h5| 

  由于各种机械转灯的外形欠美观、加上耗电多、噪声大和故障率高，近年来已逐渐被各种新型的镜片动作型灯（如鲨鱼头灯、慢转星星灯、隧道灯、卡通图案灯等）所取代。同时各种新型的电脑灯和激光灯的使用日益普遍，已忧为高档歌舞厅的基本设备。 

  至于聚光灯、紫光管、频闪灯、雨灯和用雨灯（或电脑灯）照射的玻璃球等几中灯具，以其经济性、通用性和良好的效果，不论高、低档次的歌舞厅中都仍被广泛采用。聚光灯和雨灯在使用时可按实际需要配上不同颜色的透明纸，以提高灯的效果及渲染程度。作为衬托用的还有可塑彩虹管、蛇管灯、荧光灯、荧光软管、满天星、霓虹灯等。这类灯可造型耗电少，尤其是荧光软管无需供电，利用不同颜色的管可作不同开头的造型，吊挂于灯棚适当位置上，在紫光管的照耀下，出现不同的色泽图案，荧光闪闪醒目耀眼，另有一番情趣。另外在色彩斑斓的灯光中应配上烟雾机，在烟雾的作用下气氛渲染更强烈，灯光效果更鲜明。综上所述，歌舞厅中舞池灯光的选择和布局，重点强调气氛的轻松、浪漫、激情和夸张，装设的灯具注意多种多样的花色品种而避免单调呆板。同时注意各种灯具不宜同时点亮，那样既无效果而且耗电量大，应当是利用各种灯控设备根据舞曲的情调和气氛交替轮换开启以产生尽可能多的旋转、明暗、闪烁和色彩变化等强烈对比效果。其中紫光灯和频闪灯只有在整个背景光线较暗时才能获得明显效果。频闪灯主要用于“迪斯科”等节奏强烈的舞曲中，且只能间歇使用。  

3、指标  灯光系统的指标，文化部只规定了“照度的标准下限”，通常在设计照度时应大于下限值，而在实际使用中为了制造不同气氛，可以人为地将灯光调暗，只要操作者在使用时注意利用调光系统使照度不要低于标准规定的下限即可。激光灯、紫光灯、频闪灯这些受限制使用的灯具，其波长辐射量等有此进生产厂家早就考虑的总是的问题，有的则靠操作者控制，如频闪灯使用时间的限制及不直射人体眼部等要求，也是由安装及使用操作者人为决定的，所以对于灯光系统的指标调试问题就显得比较简单，只需考虑各灯具的摆位及角度调整问题。

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